現代美術の未来を担う、レジストラーと保存修復の最前線とは？レジストラーという仕事：コレクションを守り、未来へ繋ぐ
現代アートを守るプロフェッショナル、レジストラーの仕事とは？ 国立国際美術館の小川絢子氏が語る、作品管理の舞台裏。貸出、状態チェック、修復…多様な業務を担い、次世代へ繋ぐ。専門家によるコレクション管理の重要性、学芸員との役割分担、そして保存修復の最新情報が満載。現代美術の未来を担う、レジストレーションの世界へ足を踏み入れよう！
国立国際美術館のセミナー：レジストレーションと保存修復
現代美術のコレクション管理でレジストラーはどんな役割？
作品管理と保存修復の両方を担う
国立国際美術館で開催されるシンポジウムについてご紹介します。
✅ 京都市立芸術大学芸術資源研究センターが、現代美術の保存と修復をテーマにしたシンポジウムを国立国際美術館で開催します。
✅ シンポジウムでは、アーティスト、学芸員、研究者という3つの異なる立場から、現代美術の保存と修復の意義や課題について考察します。
✅ 発表者は、石原友明氏、植松由佳氏、金井直氏、マルティ・ルイツ氏の4名で、司会は加治屋健司氏が務めます。
さらに読む ⇒出典/画像元: https://www.art-annual.jp/news-exhibition/news/55335/多様な立場からの意見交換を通して、現代美術の保存修復の現状と課題について深く理解を深めることができそうですね。
国立国際美術館が開催するセミナー「レジストレーションと保存修復—国立国際美術館における事例から—」は、現代美術のコレクション管理を担うレジストラーの役割について解説するものです。
レジストラーは、コレクションの貸出、展示、修復など、作品情報の管理と物質的な保存管理の両面において重要な役割を果たしています。
特に現代美術では、作品形態や素材、展示方法が多様化し、保存修復に新たな課題が生じているため、レジストラーと保存修復の関係は密接です。
本セミナーでは、レジストラーがどのようにコレクションの管理を行い、保存修復に関わっているのか、具体例を交えて解説されます。
アーティストとして、自分の作品がどのように保存されるのか、とても興味があります。セミナーに参加したいです！
メディア芸術の修復・保存・記録のためのガイド
メディア芸術の修復を深く理解するガイドとは？
京都市立芸大のガイド
メディア芸術の修復・保存・記録のためのガイドについて解説します。
✅ 古橋悌二のメディアアート作品「LOVERS」が京都芸術センターで修復版として展示されている。この展示は、文化庁メディア芸術の支援を受け、京都市立芸大芸術資源研究センターとダムタイプオフィスの協力で修復されたバージョンが公開される点が特徴である。
✅ 修復された「LOVERS」は、2001年のせんだいメディアテーク開館に合わせて制作された第2エディションをベースに、1994年の展示資料を参考に細部まで再調整され、できるだけオリジナルに近い状態を再現している。さらに、3Dで映像の動きを再現したシミュレーターも制作されており、作品の詳細な分析や保存・修復の研究に役立てられている。
✅ 「LOVERS」は、ビデオプロジェクターとスライドを用いた劇場的なインスタレーション形式で、壁面に投影される男女の裸のイメージは、鑑賞者に様々な感情や思考を呼び起こす。作品は、映像メディアの歴史や消費文化、テクノロジーと人間の関係性など、様々なテーマを扱っており、現代社会におけるイメージと視覚の関係について考えさせる作品となっている。
さらに読む ⇒–出典/画像元: https://realkyoto.jp/review/lovers/古橋悌二氏の作品修復事例を通して、メディア芸術の保存修復の具体的な方法や課題を学ぶことができるのは貴重ですね。
京都市立芸術大学が公開した「タイムベースト・メディアを用いた美術作品の修復・保存・記録のためのガイド」は、メディア芸術の修復プロセスについて詳しく解説しています。
本ガイドは、欧米での歴史、ジャンル、機材用語、展示、デジタル情報管理、法律、組織提案、そして古橋悌二作《LOVERS-永遠の恋人たち》の修復事例などを網羅しており、メディア芸術の修復プロセスについて詳しく解説しています。
このガイドは、メディア芸術の修復に関する情報を集約し、保存修復の知識・技術向上に貢献することを目指しています。
メディアアートの修復は、作品の価値を未来へ繋ぐために不可欠な取り組みだと感じました。もっと詳しく知りたいです！
日本と欧米の美術館におけるレジストラーの役割の違い
日本の美術館では学芸員は何を兼任している？
作品管理も担当
日本と欧米の美術館におけるレジストラーの役割の違いを紹介します。
✅ ヤマト運輸の美術品輸送部門は、美術品の梱包から輸送、展示、保管、通関、保険まで幅広い業務を行っており、美術館やコレクター、ギャラリーなどをサポートしています。
✅ 相澤さんは、美術品輸送会社におけるコンサヴァターとして、社内における美術品のリスク予防や修復のアドバイス、美術館やコレクターからの修復相談、国際的な情報収集などの業務を行っています。特に、長年の保存修復経験を生かして、現場からのさまざまな相談に対応し、情報収集に力を入れています。
✅ ヤマト運輸では、SDGsの取り組みとして、美術品輸送における環境負荷を軽減するため、繰り返し使用可能な絵画用汎用クレートを開発し、木材の使用量削減や廃棄物量の抑制を目指しています。また、海外の先行事例を参考に、再生資材の積極的な利用を進めています。
さらに読む ⇒–美術館・アート情報出典/画像元: https://artscape.jp/article/26008/欧米の事例を参考に、日本でもレジストラーの専門性を高めることが、美術館の質の向上に繋がる可能性を示唆していますね。
欧米では、美術館において学芸員とレジストラーの役割分担が明確になっている一方で、日本では学芸員が多くの業務を兼任している現状があります。
欧米では、レジストラーは作品管理の専門家として、学芸員はキュレーションに専念することで、それぞれが専門性を深め、より質の高い美術館運営を実現しています。
日本の美術館も、学芸員とレジストラーの役割分担を明確化することで、専門性を高め、より効率的な運営体制を構築できる可能性があります。
日本と欧米の美術館の役割分担の違いは、興味深いですね。今後の日本の美術館の発展が楽しみです。
本日の記事を通して、レジストラーという仕事の重要性、そして現代美術の保存修復の課題と未来について、理解を深めることができました。
💡 レジストラーは、美術品の保存と展示を支える重要な役割を担い、専門知識と技術で作品を守っています。
💡 学芸員とレジストラーの役割分担を明確化することで、美術館の運営効率化と専門性の向上が期待できます。
💡 現代美術の保存修復は、新たな課題に直面しており、専門家の協力と技術革新が不可欠です。
